La raccolta delle fonti documentarie ha lo scopo anche di fornire gli strumenti utili e necessari per una ricerca ragionata sul Santuario di Oropa, indagando sia il materiale bibliografico che archivistico.

Le fonti documentarie permettono inoltre di indagare le radici dei diversi pensieri progettuali e stili di lavoro degli artisti, pittori, mastri, capomastro, architetti ed ingegneri che hanno lavorato e si sono succeduti nella Fabbrica di Oropa.

Ho ritenuto, in quanto biellese e persona legata sentimentalmente alla figura della Vergine bruna, importante e doveroso scegliere come argomento di ricerca finale del mio percorso di Studi in Architettura, il Santuario di Oropa.

L'obiettivo della mia ricerca è quello di restituire anche e soprattutto in maniera immediata e visivamente comunicativa, lo sviluppo nel tempo del Santuario.

Per questo scopo mi sono servito di "tavole di Sintesi" che riproducono l'intero lavoro in forma grafica attraverso l'uso di colori ed immagini.

Attraverso l'utilizzo invece de schede della periodizzazione e di schede iconografiche è stato possibile organizzare il lavoro di ricerca in maniera ragionata e facilmente individuabile all'interno di tutto il lavoro di tesi.

La tesi è strutturata in tre grandi capitoli: Il Santuario di Oropa, Le Cappelle del Sacro Monte di Oropa, I Cimiteri di Oropa.

Per ogni capitolo vi è una suddivisione interna in paragrafi, i quali rappresentano la periodizzazione interna del complesso politico-amministrativo di riferimento.

Ogni paragrafo infine è suddiviso in capoversi che rappresentano le costruzioni, le modifiche, i cambiamenti avvenuti e non per ogni periodo di riferimento.

Il suddetto lavoro di descrizione critica e ragionamenti è inoltre corredato da relative schede allegate riguardanti i disegni, le vedute, le fotografie e i rilievi organizzati in ordine cronologico.

Con il seguente lavoro infine, si intende fornire uno strumento di conoscenza sul Santuario di Oropa che correda la già importante bibliografia di riferimento esistente su di esso (Mario Trompetto, Delmo Lebole) e che nel contempo stesso restituisca la narrazione della modifica sul territorio usufruendo e sfruttando le proprietà della comunicazione visiva; mi riferisco in particolare all'uso di colori e disegni nelle "tavole di sintesi".