In Inghilterra, Francia e Italia il neoclassico non ebbe un inizio ben definito e si mescolò con altri stili. Ma in Spagna e soprattutto nelle sue colonie diventò un’imposizione reale che anche se non compresa da tutti doveva essere seguita.

Il neoclassico in America e soprattutto nel Messico si caratterizzò a tal punto da durare per tuto il lungo Ottocento. Le guerre e l’instabilità della giovane nazione non permisero l’arrivo e lo sviluppo di nuovi stili.

La ricerca della perfezione insieme all’impulso offerto dalla crescente classe borghese definirono nuove architetture per le città. Ma la nuova società non solo cercava di migliorare le proprie condizioni di vita ma di trovare anche svago ed evasione.

Questi nuovi aspetti della vita indussero la nuova classe a cercare e riconoscersi in un luogo, e il teatro lo incarnava alla perfezione.

Guardando alla maestosità dei templi antichi il teatro diventò un edificio-monumento, ubicato nelle piazze e negli isolati dei nuovi borghi, con facciate che lo rendevano facilmente identificabile, e andando a rimodernare anche quelli già esistenti del primo Settecento.

Attraverso il neoclassico l’architettura del teatro venne analizzata e rivoluzionata nella forma, per migliorare le visuali, l’audio e il modo di esibire, non tanto per facilitare il compito delle compagnie teatrali ma quanto più per aumentare il comfort del pubblico.

Con il passare del tempo le rappresentazioni mutarono per arrivare anche alle classi operaie, il vero motore della società, che andava controllato e volto altrove rispetto alle sue condizioni di vita.

Nel caso del Messico come è stato già detto prima, l’instabilità del paese provocò un dilungamento dello stile ma an-

che la volontà di guardare al di là delle frontiere e sentirsi parte del fenomeno teatrale come simbolo della borghesia.

Lo scopo di questa ricerca è di porre a confronto due realtà diverse. Una illustrata attraverso due teatri di Torino dopo la restaurazione, costruiti nei borghi nuovi della città che, nonostante non fossero i più grandi e rappresentativi del loro genere, furono concepiti ex novo per la borghesia. L’altra definita con un teatro nella città di Guadalajara, capitale di una regione del Messico.

Questa città cercava di acquisire un ruolo preminente all’interno del proprio paese e anche all’estero attraverso l'architettura neoclassica, ma accompagnata sempre da un folclore tradizionale che non era possibile abbandonare mai del tutto.

1.3.1 II Messico come colonia spagnola

1.3.2 II neoclassico nella Nuova Spagna

1.3.3 II neoclassico nel Messico indipendente

1.3.4 Messico Porfirista

1.3.5 Il neoclassico nelle altre città del Messico

1.3.6 L’evoluzione dal neoclassico al neo preispanico

1.4 NEOCLASSICO A GUADALAJARA

2. IL TEATRO DELL’OTTOCENTO

2.1 TEATRO ITALIANO

2.1.1 II teatro prima dell’Ottocento

2.1.2 Il teatro borghese

2.1.3 II teatro come luogo pubblico

2.2. IL TEATRO IN MESSICO

2.2.1 La conquista culturale del Messico

2.2.2 II teatro dopo l’indipendenza (1810)

3. L’ARCHITETTURA DEL TEATRO

3.1 IL DISEGNO DEL TEATRO

3.2 IL TEATRO NEOCLASSICO

4. CASI STUDIO TORINO

4.1 SVILUPPO DELLA CITTÀ

4.2 STORIA DEL TEATRO DI TORINO

4.2.1 Localizzazione dei teatri di Torino

4.2.2 Linee del tempo teatri di Torino

4.3 IL TEATRO SCRIBE

4.3.1 Isolato San Venanzio

4.3.2 Progetto

4.3.3 Stratigrafia del teatro

4.4 TEATRO ALFIERI

4.4.1 Isolato

4.4.2 Progetto

4.4.3 Stratigrafia del teatro GUADALAJARA

4.5 SVILUPPO DELLA CITTÀ

4.6 STORIA DEL TEATRO DI GUADALAJARA

4.6.1 Localizzazione dei teatri storici di Guadalajara

4.7 TEATRO DEGOLLADO

4.7.1 Isolato

4.7.2 Antecedenti

4.7.3 Progetto

4.7.4 Stratigrafia del Teatro

4.8 CONFRONTO TRA I TEATRI

CONCLUSIONI

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