I conflitti sociali ed intcriori vengono quindi idealmente risolti ricorrendo al sogno nostalgico della natura, descritta come un universo pastorale in cui l'uomo è finalmente libero di "sentire": ovviamente si tratta di un mondo contadino poetico e fittizio, edulcorato nei suoi aspetti più spiacevoli e costruito sulla base delle opere classiche di Teocrito e Virgilio e della letteratura d'evasione seicentesca

1.1.4 La filosofia dei Lumi, sensismo e fisiocrazia;

1.1.5 II ritorno alla natura di J. J. Rousseau.

1.2 L'immaginario classico e il paesaggio italiano

1.2.1 Crand Tour, Voyags ditali^ Italnnische Rmf,

1.2.2 La pittura del paesaggio e l'immaginario italiano;

1.2.3 I luoghi del viaggio.

1.3 II giardino inglese, la parabola del pittoresco

1.4 L'immaginario orientale

1.4.1 I Gesuiti e l'Oriente;

1.4.2 Padre Laugier e YEssaì sur l'Architetture;

1.4.3 William Chambers;

1.4.4 I principi compositivi dei giardini cinesi.

CAPITOLO II_ II fenomeno dei giardini anglo-cinesi

2.1 L'evoluzione del giardino formale

2.1.1 II giardino pittoresco francese prima del 1760;

2.1.2 II giardino pittoresco inglese interpretato dai francesi;

2.1.3 La teoria del giardino pittoresco, trattatìstica e tendenze internazionali.

2.2 I giardini pittoreschi come fenomeno diffuso: estetica e contenuti

2.2.1 Dal formale all'irregolare;

2.2.2 II giardino pittoresco "miroir de l'époque des lumière/1;

2.2.3 Le critiche mosse al giardino pittoresco;

2.2.4 Le principali opere compilative: De Ligne, De Laborde, Krafft e Thuin; l'esaurimento del fenomeno.

2.3 Le fabrique e i materiali naturali

2.3.1 I temi e i modelli ricorrenti;

a. Le origini dell'architettura e lo stato di natura: capanne, chaumière ed ermitage;

b. Le fabrique all'antica;

e. Lo stile esotico: vicino e lontano oriente;

d. Gli edifici urilitari;

e. I materiali naturali;

2.3.2 La poetica delle rovine;

2.3.3 Le rovine nei giardini.

2.4 I creatori di giardini

2.5 Il rapporto tra l'arte dei giardini e le arti

2.5.1 Il termine "pittoresco"

2.5.2 Il rapporto tra la pittura e l'arte dei giardini;

a. La rappresentazione dei giardini;

b. La pittura come fonte e modello formale di riferimento;

e. La pittura come strumento di rappresentazione e progetto: i giardini;

d. La pittura come strumento di rappresentazione e progetto: gli architetti-pittori e paesaggisti;

e. La rappresentazione dei giardini realizzati e la pittura di genere paesaggistico;

f. La pittura come strumento di evasione, i capricci e i luoghi della memoria;

2.5.3 Ut pictura poesis;

2.5.4 Il teatro nel giardino e il giardino nel teatro;

2.5.5 Il giardino e le feste.

CAPITOLO III Il Désert de Retz

3.1 M. de Monville. proprietario e creatore del Désert

3.2 Il sito del Désert: localizzazione, orografia, idrologia: e uso dei suoli

3.3 L'evoluzione del sito di Retz attraverso cartografia, documentazione letteraria e fotografica

3.3.1 Dall'Alto Medioevo al 1776;

3.3.2 II Désert di de Monville: la realizzazione, i danni della Rivoluzione e i successivi passaggi di proprietà;

3.3.3 La famiglia Passy (1856-1936), la classificazione del Désert nelle liste dei Monument historique, la legge Malraux e le sue implicazioni;

3.3.4 La Société civile du Désert de Ret^ e il golf di Joyenval: restauri, abbandono e acquisizione da parte del comune di Chambourcy.

3.4 Lefabrique del Désert

3.4.1 II tempio del dio Pan;

3.4.2 La casa cinese e le sue dépendance;

3.4.3 La piramide;

3.4.4 II teatro all'aperto e l'altare;

3.4.5 L'ingresso al giardino in forma di grotta;

3.4.6 La chiesa in rovina;

3.4.7 II tempio del Riposo;

3.4.8 La tomba, Yermitage, l'obelisco e la tenda tartara;

3.4.9 Le serre e il ponte pittoresco;

3.4.10 I communs e le ferme ornée: la laiterie e la métairìe arrangée;

3.4.11 La colonna distrutta.

3.5.1 percorsi e le vedute

3.5.1 I percorsi;

3.3.2 Le vedute.

3.6 Sguardi sul Désert de Retz

3.6.1 La fortuna critica

CAPITOLO IV_ I giardini storici tra restauro e reinvenzione

4.1 Gli interventi di restauro attuati al Désert de Retz

4.1.1 I restauri à l'identique attuati in condizioni d'urgenza;

4.1.2 La figura e le intuizioni di Olivier Choppin de Janvry;

4.1.3 I progetti della Sotiété civile per il futuro del Désert.

4.2 La Carta di Firenze e il restauro dei giardini storici in Francia

4.2.1 Il caso di Versailles;

4.2.2 Il caso di Méréville;

4.2.3 La risposta del pubblico.

4.3 Désert de Retz: le ragioni di un progetto

4.3.1 Le condizioni attuali;

4.3.2 Fragilità e potenziale della materia vegetale nell'ottica di una trasformazione continua;

4.3.3 II problema del significato nei giardini pittoreschi;

4.3.4 L'alternativa progettuale;

4.3.5 Inserimento territoriale;

4.3.6 Modello di fruizione.

CAPITOLO V_ Ipotesi progettuale

APPENDICE

BIBLIOGRAFIA

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