Lo stesso anno sempre Zevi fondava "L'architettura: cronache e storia", organo diffusore della cultura organica in Italia, l'unica rivista di cui Campora ha collezionato tutti i numeri fino al 2005 l'anno della sua chiusura

Le correnti che più hanno influenzato Campora durante il suo itinerario artistico sono state principalmente il costruttivismo russo, il razionalismo, il brutalismo e l'organicismo. Individuare il peso e le commistioni tra queste tendenze è stato l'intento di questa tesi.

Una prima fase del lavoro si è incentrata sulla raccolta del materiale riguardante i progetti e le realizzazioni di cinquantanni di attività professionale dello studio Campora. Per un primo elenco provvisorio dei progetti è stata utile la lettura dei trenta numeri del notiziario "Ieri-Oggi-Domani", redatto dall'architetto e dai collaboratori dello studio di

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camporiana sono messi a confronto con le architetture degli autori contemporanei italiani dove vengono introdotte soluzioni analoghe o varianti al medesimo elemento. Nel terzo capitolo della parte di analisi, Principali schemi compositivi nei progetti delle chiese, si sono messi a confronto i disegni di studio delie chiese progettate da Campora con i progetti e le realizzazioni di un autore molto apprezzato dall'architetto bronese, Giovanni Michelucci.

In conclusione, l'obiettivo principale di questo lavoro è stato trovare il file rouge che ha legato esperienze che si sono compiute in tempi e luoghi diversi ma sono confrontabili sulla base di una ricerca progettuale comune. Ad esempio si è ragionato sul legame che sussiste tra i costruttivisti russi e i razionalisti italiani, tra i'opera tarda di Le Corbusiere quella dei bruta listi inglesi, delle commistioni tra il movimento brutalista e quello organico nell'opera degli italiani De Carlo e D'Olivo, poiché sì è ritenuto che le soluzioni progettuali proposte fossero le più vicine, dal punto di vista compositivo, a quelle camporiane. Il secondo tipo di confronto è avvenuto tra le architetture di autori della stessa generazione, esponenti di alcune delle scuole italiane di architettura più interessanti del secondo dopoguerra, le scuole torinese, milanese, veneziana e fiorentina. Si sono messe a confronto le opere di Albini, Gardella, Mollino, Michelucci, e dei loro allievi, Vigano, De Carlo, D'Olivo, Valle, Ricci e Savioli, per rintracciare il quadro nel quale si è mosso il nostro architetto.

Lo studio di questo autore del secondo dopoguerra, seppure non centrale nel dibattito architettonico, è stato utile per ricostruire il contesto in cui si è trovato ad operare e a definire gli elementi caratterizzanti il linguaggio compositivo degli anni Cinquanta e Sessanta in Italia.

2. Elementi compositivi ricorrenti

2.1 Volumi scatolari aggettanti in cemento armato

2.2 Travi a ginocchio in cemento armato

2.3 Evidenziazione del nodo trave-pilastro

2.4 Coronamento a sbalzo

2.5 Portale esterno

2.6 Altri elementi compositivi

3. Principali schemi compositivi nei progetti delle chiese

II. REGESTO DELLE OPERE

III.BIOGRAFIA

IV.IV. APPARATI

1. Premi ricevuti

1.1 Ai concorsi di architettura

1.2 Alle mostre di pittura

2. Mostre di pittura

3. Scritti di Pietro Campora

4. Trascrizioni

4.1 Progetti realizzabili, ma non realizzati, [2001]

4.2 Pietro Campora. Opere progettate e non costruite, [2001]

4.3 Pietro Campora. Principali opere costruite, [2001]

4.4 Doni dell'Architetto Pietro Campora, [2001]

4.5 Citazioni dagli scritti

5. Biblioteca personale

5.1 I testi

5.2 Le riviste

6. Bibliografia

6.1 Riferimenti generali

6.2 Articoli sulle mostre di Pietro Campora

6.3 Articoli sulle opere di Pietro Campora