Con la diminuzione degli occupati e il trasferimento di molte aziende nei comuni della cintura, la città si è trovata piena di vuoti urbani: opifici abbandonati, magazzini dismessi, capannoni industriali chiusi, ai quali si è aggiunto lo spazio generato dall'interramento della rete ferroviaria.

Ma il vuoto più grande è forse stato di tipo culturale, un vuoto di senso, di ruolo, che in qualche modo è stato anche percepito come vuoto di progetti, e di prospettive, per il futuro.

L'evento olimpico ha rappresentato anche, simbolicamente, il risultato dello sforzo di immaginare e costruire un nuovo momento fondante per la città.

E i cantieri, mentre riempiono i vuoti urbani, riempiono anche l'immaginario collettivo, tentando di costruire, materialmente e culturalmente, le nuove prospettive (anche architettoniche) della città.

La fotografia ci aiuta a capire come la forza dell'immagine sia fondamentale anche per legittimare il nuovo senso del luogo: le gru e i cantieri diventano strumenti di rimozione della memoria storica operaia e industriale, come scenografie delle trasformazioni, fondali attraverso i quali la città mette in scena il proprio rinnovamento.

Torino sta rimuovendo la memoria industriale, quasi rifiutando, a parte il Lingotto e i Docks Dora, l'idea di riutilizzare i relitti industriali con nuove funzioni.