Abbiamo deciso di non sfruttare un singolo palco, bensì di utilizzare come luogo di scena tutta la parte est delle gradinate e di invertire quindi quello che era l'ordine principale di un anfiteatro; gli spettatori prenderanno posto nella cavea e gli attori reciteranno sulle gradinate.

Da qui la decisione di sfruttare al massimo come ambientazione scenografica quella data dalla suggestione del sito, rafforzato maggiormente da uno studio degli effetti luminosi e sonori.

Abbiamo pensato e studiato alcuni interventi costruttivi; un livellamento del piano di calpestio per la cavea in cui intendiamo utilizzare una struttura di tubi innocenti, assi di legno e diverse lastre di vetro; un palchetto situato sopra un gradone del primo anello, anch'esso con una struttura di tubi innocenti e assi di legno,che sarà la zona destinata per la messa in scena del primo atto; una serie di cubi di diversa altezza con una struttura lignea e rivestimento di fogli di alluminio e posizionati nella parte nord della cavea, devono chiudere quello spazio dell'anfiteatro lasciato vuoto dai tanti saccheggi di marmo in epoche passate; una luna, elemento fondamentale dell'intera opera, realizzata con struttura metallica e rivestita con materiale semi trasparente, che dovrà permettere un'illuminazione dal suo interno.

Divisa in cinque atti, la messa in scena dell'opera seguirà un percorso ben preciso; si sposterà in senso orario iniziando a sud, col primo atto, e concluderà a nord, col quinto atto.

L'idea di invertire l'ordine tra spettatori e attori è nata da uno studio sulla vita di Bertolt Brecht, delle sue opere e soprattutto dal suo Teatro Epico, uno stile di recitazione che mira a coinvolgere al massimo lo spettatore, costringendolo a partecipare attivamente all'opera.

Per rafforzare maggiormente quest'idea gran parte delle scene si sposteranno talvolta sul piano della cavea, zona che noi abbiamo destinato al pubblico, e tale idea culminerà nell'atto finale, il quinto, quando un intero gruppo di rivoluzionari attraverserà questo spazio mischiandosi allo spettatore; speriamo che possa rendere quello che poteva essere il pensiero dell'autore.

Capitolo 2

BERTOLD BRECHT

2.1. Vita e opere Pag 121-137

2.2. Cenni sul Teatro epico Pag 138-140

Capitolo 3

TAMBURI NELLA NOTTE

3.2. Biennio rosso e analisi dell'opera Pag 141-170

3.3. Testo Pag 171-190

Capitolo 4 Pag 191-220

L'ANFITEATRO ROMANO DI CAGLIARI

Capitolo 5

ALLESTIMENTO

5.1 Analisi quadripartita Pag 221-227

5.2 Tavole Pag 228-240

Bibliografia Pag 241

Peter Brook, Il teatro e il suo Spazio, Feltrinelli, Milano, 1968

Bertolt Brecht, Teatro, Einaudi, Torino, 1970

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Franco Mancini, L evoluzione dello spazio scenico, dal naturalismo al teatro epico,Dedalo Libri, Bari, 1975

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