Da quella suggestione iniziale, ho iniziato a considerare la stessa cosa in ambito fotografico: il pensiero che la fotografia potesse salvare l’architettura ha cominciato ad affascinarmi, così ho iniziato a pensare ad uno studio, una ricerca, che potesse in qualche modo avvicinarsi a questa forte affermazione.

Come l’architettura può essere salvata dalla fotografia? Essendo quest’ultima uno strumento di indagine per la città e la sua architettura: essa può contribuire alla lettura critica degli spazi più o meno urbanizzati e delle loro trasformazioni. Inoltre può mettere in ordine gli stimoli visivi presenti nel disordine del reale, rendendo visibili gli effetti di queste trasformazioni, assumendo un ruolo rilevante all’interno di questi processi.

Le fasi di ideazione, studio e redazione di questa tesi sono durate a lungo e hanno attraversato gli ultimi due anni del mio percorso universitario. Questo mio lavoro nasce da un processo lento, che ha visto interruzioni，fasi di ripresa, momenti di crisi e di grande entusiasmo.

Per verificare come la fotografia possa ordinare gli stimoli visivi che riceve dalla realtà abbiamo scelto, insieme al fotografo Vittore Fossati che mi ha guidato nella campagna fotografica, di scegliere un luogo con determinate caratteristiche.

La scelta, apparentemente insolita, della città di Felizzano è stata ispirata dal racconto di Cesare Zavattini, presente nel libro Un paese , in cui l’autore confessa che avrebbe voluto chiudere gli occhi e mettere un dito a caso sulla carta geografica dell’ Italia per iniziare la propria avventura con il fotografo Paul Strand. La scelta di un luogo qualsiasi： questo è il punto di incontro tra la mia ricerca e l’approccio del lavoro di Zavattini. “Più la qualsiasità che la eccezionalità” è l’ideale che ha guidato il lavoro di Strand e Zavattini a Luzzara, e così è diventato pure il mio, anche se nel loro lavoro è prevalente una lettura antropologica del piccolo paese, mentre nel mio è prevalente una lettura architettonica.

Felizzano anziché una città nota： dunque, un paese collocato nel territorio piemontese in provincia di Alessandria, all’incirca a metà strada tra Asti ed Alessandria, sarà il luogo della mia ricerca sul campo e il suo territorio ne sarà il confine.

Gli approcci di metodo di questa ricerca sono due: teorico, partendo dall’ interpretazione degli aspetti formali della fotografia cercando di esplorare se può essere intesa come linguaggio; empirico, studiando le campagne fotografiche storiche e contemporanee per conoscere le varie metodologie di azione e le dinamiche scaturite nei risultati.

La ricerca, radicata e fondata nell’ambito della rappresentazione, riguarda un territorio preso in esame, la città di Felizzano, per documentare come la fotografia possa mettere in ordine gli stimoli visivi che riceve dalla realtà e come il disordine, riordinato dalla fotografia, possa essere utile alla lettura degli spazi urbani facendone un “testo critico” da cui partire per riformulare alcuni aspetti riguardanti il disegno dello spazio architettonico.

2.4 La retorica： una lettura “ordinata” del discorso fotografico

3. La campagna fotografica: esperienze storiche e contemporanee

3.1 Fotografia e committenza pubblica e privata

3.2 Fotografìa e committenza pubblica in Europa e negli Stati Uniti:

Mission Heliographique (luglio-ottobre 1851 )，Francia

Charles Marville e le committenze dalla città di Parigi (1852-78)，Francia

Le grandi esplorazioni della frontiera del West americano (1860-79), Stati Uniti

Le campagne fotografiche della Farm Security Administration (1935-42)，Stati Uniti

La Mission Photographique de la DATAR (1984-88)，Francia

La Mission Photographique Transmanche (1986-2006), Francia

L’Observatoire photographique national du paysage (1989-oggi), Francia

Il VINEX Photo Project (1993-94), Olanda

EKODOK -go Project (1990-94), Svezia

Fotografie und Gedächtnis (1993-96)，Germania

04°50° La Mission Photographique à Bruxelles/Fonds pour la Photographie (1987-98), Belgio

Photoworks〔1995-oggi) e Cross Channel Photographie Mission (1987-96), Inghilterra

3.3 Fotografia e committenza pubblica in Italia：

I censimenti di Paolo Monti in Emilia Romagna： Bologna，Centro Storico (1968-72)

Archivio dello Spazio (1987-97)

Linea di confine per la fotografia contemporanea (1990-oggi)

Progetto Osserva Te.R. (1998-2005)

Atlante italiano 007. Rischio paesaggio. Ritratto di un Italia che cambia (2007)

3.4 Fotografia e committenza privata in Italia:

Giuseppe Pagano fotografo (1896-1945)

Milano ritratti di fabbriche (1978-80)

Viaggio in Italia a cura di Luigi Ghirri，Gianni Leone e Enzo Velati (1984)

Luigi Ghirri, Emilia Romagna Vol. I-II, Touring Club Italiano (1985)

Trasimeno, percorsi e visioni (1987)

Luigi Ghirri, Paesaggio italiano. Quaderni di Lotus (1989)

Luigi Ghirri, Il profilo delle nuvole. Immagini di un paesaggio italiano (1989)

Ambiente Italia, Coste e monti. Viaggio fotografico di Italo Zannier (1991)

Storie di terra. Mario Giacomelli (1992)

Piazze di Torino. Giorgio Jano (1993)

Sezioni del paesaggio italiano (1996)

Luigi Ghirri-Aldo Rossi: cose che sono solo se stesse (1996)

Landascapes/Paesaggi (2001 )

INFRA: Forme insediative e infrastrutture. Atlante (2002)

Guardare da terra, immagini da un territorio in trasformazione. La valle d’Aosta e le sue rappresentazioni (2003)

6XTORINO (2006)

Inventare gli spostamenti. Storia e immagini dell’ autostrada To/Sv (2006)

Esperienze in Piemonte. Fotografia e grandi progetti，Spina 3 (2006)

La civiltà dei super luoghi. Notizie dalla metropoli quotidiana Stazione Termini (2007)

Gli Ecomusei della Provincia di Cuneo. Un modello sostenibile nello sviluppo del territorio (2009)

Terre in disordine. Racconti e immagini della Campania di oggi (2009)

Tangenziali. Due viandanti ai bordi della città (2010)

4 Cos’è Felizzano

4.1 Radici nel tempo: descrizione “oggettiva”

4.2 Felizzano per esempio

4.3 Ordine e disordine： dare forma al disordine

4.4 Approccio e metodologia di indagine

4.5 Campagna fotografica sul campo

5 Conclusioni

Bibiografia

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