Sarebbe opportuno domandarsi, ed in seguito precisare, quale dei tanti teatri lirici costituisca esattamente oggetto di trattazione in questo lavoro. Al complesso infatti si aggiunge il molteplice: sono esistiti, ed esistono, una pluralità di Carlo Felice, quelli di pietra, costruiti, distrutti e poi nuovamente costruiti, e quelli di carta, una moltitudine di studi, proposte e revisioni progettuali da un lato, ed dall'altro, in un elenco che non si pretende esaustivo, una serie di differenti attribuzioni di senso che svariate operazione critiche hanno prodotto. La scelta è ricaduta sul Carlo Felice "ricostruito” e realizzato tra il 1981 e il 1990 poiché il teatro del Barabino, i progetti degli anni 50, le successive proposte di Carlo Scarpa ed quelli elaborati in occasione dell'appalto-concorso per la ricostruzione avevano già trovato trattazione in differenti pubblicazioni: nessuna di questa però si spingeva oltre l'anno 1984, non documentando le complesse vicende relative alla progettazione esecutiva e alla fase di cantiere.

Molte pubblicazioni hanno proposto disegni, schizzi progettuali ed apparati iconografici per sostenere attribuzioni autoriali ed ipotesi critiche: la stampa specialistica limita la paternità dell'opera prima ad un numero ristretto di progettisti, poi in definitiva, proprio attraverso il ricorso alla pubblicazione dello schizzo progettuale autografo, al solo Rossi, operando come un rullo compressore sulle trasformazioni della professione e dei suoi limes. L'erosione della professione dell'architetto, e la sua marginalizzazione quasi esclusiva a stylist o custode del gusto, all'interno del processo di progettazione e realizzazione di un'opera pubblica, è operata dal confronto con una moltitudine di saperi dagli statuti decisamente formalizzati, dalla cogenza della produzione normativa istituzionale ma soprattutto dal ruolo di catalizzatore della progettazione, non solo esecutiva, operato dai reparti tecnici di una company per nulla remissiva. La preponderanza dell'iconografia quale veicolo del pensiero critico viene in questo lavoro decisamente riconsiderata, prediligendo invece un'analisi sì decisamente più prosaica e meno eroica, ma che del resto non aveva precedentemente mai avuto luogo; tale analisi volge l'attenzione ad alcuni aspetti fondamentali, ed in precedenza relegati dietro le quinte, legati a processi che la costruzione di un'opera pubblica è in grado di mobilitare: la complessa e difficile attribuzione di autorialità, i conflitti all'interno di un corpus statale che si vorrebbe monolitico, la legittimazione delle pratiche attraverso le procedure di formalizzazione burocratica e le azioni degli attori, pubblici o privati, portatori di interesse all'interno del processo.

UNA NOTA METODOLOGICA

Questo lavoro presenta una partizione, non resa esplicita nell'indice, che ne riflette la costruzione, poiché essa deriva dalla metodologia con cui si è indagato il "caso Carlo Felice": la prima parte del volume è composta dai capitoli scritti sulla base dei ritrovamenti documentari che la ricerca d'archivio (o meglio dire degli archivi) ha prodotto. Ogni capitolo è legato in misura maggiore o minore alla produzione documentaria di un singolo ente archivistico, e quindi si può affermare come in larga parte essi siano stati scritti in seguito alla consultazione di fonti primarie (o almeno ciò è avvenuto in modo preponderante rispetto alla consultazione di fonti secondarie). La determinazione di questa scelta è dovuta al rigetto per qualsivoglia naturalismo della fonte storica, intesa come singolo documento, e del fondo archivistico, inteso come istituzione garante della conservazione della fonte: le fonti sono costruite, così come lo sono gli archivi che le conservano, poiché produzione documentaria e conservazione sono processi intenzionali. Ogni capitolo contiene quindi una sorta di ghost track, che permette o meno di cogliere la eventuale ratio sottesa alla costruzione dei singoli archivi.

La seconda parte del volume è invece costruita a partire dall'analisi principalmente delle fonti cosiddette secondarie, adottando un'ottica storiografica di ricezione critica per indagare i processi di costruzione dell'interpretazione dell'architettura ma anche quelli relativi all'appropriazione del suo significato. In questo caso l'approccio non naturalistico alle fonti ha consentito di sottrarre l'architettura e la sua interpretazione alle retoriche dell'auto rappresentazione dell'autore e dell'opera, cercando di mostrare le "incrostazioni" che l'opera deve alle varie ermeneutiche e le sedimentazioni dei significati costruiti all'interno delle diverse produzioni documentarie.

ALCUNE NOTE A MARGINE

Una postilla: il lavoro di ricerca ha dovuto confrontarsi con alcuni limiti, posti dall'impossibilità di visionare alcuni degli archivi nei quali è frammentato il patrimonio documentario dello studio Rossi; Montréal e Los Angeles non erano destinazioni praticabili. Viceversa, altri luoghi si sono rivelati inaccessibili e non consultabili nonostante le ripetute richieste, denotando però agli occhi dello storico precise ratio di conservazione ed intenzionalità. Altri archivi invece, quali quello dell'Ufficio del Genio Civile di Genova e del CO.RE.CO. ligure, confluiti in seguito ad accorpamenti amministrativi nei fondi della Regione Liguria, sono attualmente sottoposti ad inventario e riordino: la ricerca, coadiuvata dal personale tecnico degli archivi regionali, non ha dato esito positivo.

Il fondo Gardell presso il CSAC di Parma

Analisi del documento "Contenuti fondamentali della soluzione proposta”

La ricezione critica del progetto

Il teatro come dispositivo di argomentazione

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ARTICOLI SU PERIODICI

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Zevi, Portoghesi: sul Carlo Felice è subito polemica, in «Corriere mer¬cantile», 20 gennaio 1984

Leiss A., Così Genova riavrà il Carlo Felice, in «L’Unità», 2 marzo 1984

Carrari G., Carlo Felice, che sfortuna dalle bombe alle polemiche. Fuoco incrociato, in «La Repubblica», 26 aprile 1984

Pasti D., Che pasticcio quel teatro. Genova proprio non lo merita, in «La Repubblica», 29/30 aprile 1984

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Per il Carlo Felice battaglia d'architetti, in «La Repubblica», 25 maggio 1984

Leuzzi G., Genova, da polmone d’Europa a porto di secondo rango, in «La Repubblica», 2 giugno 1984

Parola d’ordine: ristrutturare, in «La Repubblica», 14 giugno 1984

Roscani R., I teatri della discordia, in «L'Unità», 3 luglio 1984

Leiss A., Carlo Felice è l'occasione buona, in «L'Unità», 7 dicembre 1984

Il Comune di Genova approva il progetto del Carlo Felice, in «La Repub¬blica», 19 dicembre 1984

Leiss A., Finalmente il “Carlo Felice", in «L'Unità», 19 dicembre 1984

1985

Mostra a Genova sul “Carlo Felice": dalla nascita alla ricostruzione, in «La Repubblica», 10 marzo 1985

Valentino P., Opera di Genova “commissariata"?, in «La Repubblica», 14 luglio 1985

È l'anno del Carlo Felice, in «L'Unità», 3 ottobre 1985

1986

Cossiga a Genova, lo Stato vi aiuterà, in «La Repubblica», 8 novembre

1986

Valentino P., Il Duemila è solo la prima tappa, in «La Repubblica», 20 dicembre 1986

1987

Valentino R, Colombo suona la sveglia alle ambizioni di Genova, in «La Repubblica», 27 febbraio 1987

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Valentino R, La prima pietra del Carlo Felice, in «La Repubblica», 7 aprile 1987

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Stabile A.., Quell’architetto-poeta che incanta l’America, in «La Repub¬blica», 6 ottobre 1987

1988

E l'affare più grande adesso è l'edilizia, in «La Repubblica», 12 maggio

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Valentino P., Genova, salta la stagione della lirica, in «La Repubblica», 15 settembre 1988

Pepe G.( La città dimentica l'acciaio e insegue il boom dell'edilizia, in «La Repubblica», 28 ottobre 1988

1989

Valentino P., Genova cancella i resti della guerra, in «La Repubblica», 18 giugno 1989

Valentino R, Teatro senza soldi Genova senza lirica, in «La Repubbli¬ca», 16 novembre 1989

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Valentino R, Il “Carlo Felice” di Genova un teatro senza stagione, in «La Repubblica», 20 febbraio 1990

Valentino R, Escobar nominato sovrintendente all'opera di Genova, in «La Repubblica», 23 marzo 1990

Valentino R, La lirica torna a suon di polemiche, in «La Repubblica», 18 aprile 1990

Pallavicini R., Genova, un teatro a metà, in «L'Unità», 19 aprile 1990

Michienzi R., Le guerre perse del Carlo Felice, in «L’Unità», 26 maggio1990

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Minervino F., Ignazio Gardella: “Siamo tutti figli di Le Corbusier”, in «Corriere della Sera», 22 gennaio 1992

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Conti R, Roma celebra Zevi. E non invita Portoghesi, in «Corriere della Sera», 14 marzo 2002

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2008

Irace F., Lo scandalo di Aldo Rossi, in «Il Sole 24 Ore», 3 febbraio 2008

INTERVISTE

Enrico Musenich, scenografo del Teatro cario Felice di Genova, 9 dicembre 2013

ARCHIVI

Comune di Genova, Archivio Edilizia Privata, via di Francia 1 Genova CSAC Parma, Fondo Ignazio Gardella MAXXI Roma, Fondo Aldo Rossi

Regione Liguria, Archivio regionale, via Rigola 3, Genova

RISORSE ELETTRONICHE E WEB

Fondazione Aldo Rossi: <http://www.fondazionealdorossi.org/>

Gallica - Bibliothèque nationale de France: <http://gallica.bnf.fr/>

HEIDI - Katalog für die Bibliotheken der Universität Heidelberg: <http://www.ub.uni heidelberg.de/helios/kataloge/heidi.html>

Persée - Portail de revues scientifiques: <http://www.persee.fr/web/ guest/home>

Sistema Archivistico Nazionale - Archivi degli Architetti: <http:// www.a re h ¡tetti, san. beniculturali, it/web/architetti / home;jsessionid=-0C66ADD2EEC459AF6C8CA7D83502311B.sanarchitetti_JBOSS>