Riprogettare a Brasilia: una sorta di sfida, una scommessa, un tentativo di inserire del "nuovo" in un contesto non soltanto consolidato ma anche protetto.

Mettere mano a un'area di città iscritta al Patrimonio Mondiale dell'Umanità, esemplare unico nel panorama urbanistico del secolo passato, ha richiesto un certo sforzo di ricerca, concettuale e progettuale. Non è mai stata tanto forte la necessità di inserire correttamente l'opera nel suo contesto come in questo caso: il rispetto di ciò che esiste per la valenza teorica, urbanistica e architettonica è un punto base per ogni progettista che voglia operare a Brasilia, città simbolica e portatrice di significati; è ciò che viene insegnato all'università nei laboratori di progetto, è ciò che i professionisti ricercano costantemente. Il progetto deve seguire una esigenza reale, si deve costituire a partire delle necessità. L'uomo può diventare protagonista dello spazio solo quando quest'ultimo gli viene plasmato, modellato attorno. Anche questo proviene da Le Corbusier: l'architettura di spettacolo dà spettacolo quando coniuga funzionalità e sentimento, e anche quando persegue dei fini che pongono la figura dell'essere umano come primo protagonista assoluto, che poi si concretizzò con la decodificazione del Modulor. Il concetto della meraviglia, dello stupore appare quando l'oggetto architettonico rispondendo a tutte le esigenze che ne legittimano la presenza, va oltre. Come diceva Niemeyer: "era sufficiente risolvere la struttura dell'edificio: dopodiché l'architettura già stava presente". La sorpresa lui la creava dopo. Nei dettagli.

Note ai margini della ricerca

Presentazione del tema di studio

1.0 - Evoluzione dell'architettura brasiliana fino al secondo dopoguerra

1.1 - Anni 1900-1920 1.2 -Anni 1920-1940

2.0 - Le Corbusier e Agache nell'urbanistica di Rio De Janeiro degli anni '30

2.1 - Dall'utopia e dalla concretezza del territorio