Se da Xm lato si è voluto, quindi, riscoprire il disegno manuale, come disciplina preziosa per rendere "operativo" il pensiero, dall'altra è stato analizzato il lavoro di alcune figure femminili -conferendo loro quindi una posizione di rilievo - che sono riuscite, sia in tempi passati come anche più di recente, ad ottenere il ruolo di assolute protagoniste in ambito architettonico.A tale scopo, dopo una prima parte introduttiva all'argomento, nella quale si mette in luce l'importanza del disegno d'architettura a mano libera e si crea un nuovo binomio tra architettura e immagine femminile, nel presente lavoro si procede con una seconda parte di ricerca storica in cui viene analizzato il percorso della donna nella società, dall'antichità ai giorni nostri, per delineare la sua condizione a seconda del momento storico contingente, evidenziandone fattori positivi e negativi. Nella terza parte viene svolto un percorso in ambito artistico che mette in risalto quelle figure femminili che, nel corso del tempo, nonostante le numerose difficoltà, sono riuscite ad emergere e ad affermarsi come artiste.

Donne comuni, aristocratiche, religiose, artigiane che, al contrario di quanto io potessi inizialmente supporre, sono state costantemente presenti in qualsiasi epoca e cultura, sebbene in maniera tutt'altro che omogenea.La quarta parte fecalizza l'attenzione sulla figura femminile in architettura, analizzando prima l'approccio femminile all'ambito tecnologico nel secolo scorso ed in questi ultimi anni e poi considerando la situazione di quelle donne che a partire dai primi anni del Novecento decisero di intraprendere la carriera di architetto. Vengono poi illustrate le figure di professioniste meritevoli, riuscite, in Italia o all'estero ad affermarsi, raggiungendo una posizione di rilievo e di suceesso.Nella quinta parte, quella centrale della tesi, attraverso lo studio di alcune tra le più importanti personalità femminili in architettura, di ieri e di oggi, viene analizzato "il disegno dell'architettura al femminile" e vengono pertanto indagati, attraverso l'analisi del linguaggio grafico utilizzato, i vari modi in cui l'idea architettonica può essere espressa.Nell'ultima parte della ricerca, a seguito questo percorso al femminile, la produzione "di genere" viene confrontata con la produzione architettonica maschile per comprendere se esistano differenze sostanziali nel linguaggio grafico tra i due ambiti; differenze che giustifichino la scelta di averli considerati separatamente.

Molti si esprimeranno al riguardo, aprendo un dibattito che, quando anche non portasse a stabilire una posizione assoluta, sarà comunque stato un'occasione di conoscenza e di riflessione sull'architettura delle donne, sulle mancanze della nostra storiografia, sulle domande eventualmente da porsi, sulle risposte da dare e sugli spazi al femminile ancora da conquistare.

2.1 La figura femminile dall'antichità ai giorni nostri p. 11

2.2 Donna e bellezza p. 24

2.3 Donna è bellezza p. 27

Gap. 3 La figura femminile nella storia dell'arte, dal Medioevo ad oggi p. 33

3.1 Introduzione p. 33

3.2 Dall'antichità all'epoca medioevale p. 34

3.2.1 Ildegarda di Bingen p. 38

| 3.3 Dal Rinascimento al Barocco .p. 40

3.3.1 Sofonisba Anguissola p. 45

3.3.2 Artemisia Gentileschi p. 47

3.4 L'epoca dei lumi p. 49

3.4.1 Rosalba Carriera p.52

3.4.2 Giovanna Maria Clementi p.54

3.4.3 Angelica Kauffmann p.56

3.5 Dal Neoclassicismo all'Impressionismo .p. 59

3.5.1 Berthe Morisot p.63

3.5.2 Mary Cassai p. 65

3.6 Dalla Belle Epoque alle Avanguardie p. 67

3.6.1 Geòrgia O'Keeffe p. 73

3.6.2 Annie Albersp. 76

3.6.3 Tamara de Lempicka p. 79

3.6.4 Frida Kahlo p. 82

3.7 Dall'epoca dei totalitarismi ai giorni nostri p. 84

3.7.1 Tina Modotti p. 88

Gap. 4 La figura femminile in architettura p. 90

4.1 L'approccio all'ambito tecnologico p. 90

4.2 Le donne nella professione p. 91

4.3 Le pioniere all'estero p. 93

4.4 Le pioniere in Italia p. 94

Cap. 5 II disegno dell'architettura al femminile p. 96

5.1 II disegno di ieri p. 96

5.2 Margarete Schutte-Lihotsky p. 97

5.2.1 Biografia p. 97

5.2.2 Elenco delle opere principalip. 99

5.2.3 II disegno dal particolare al generale p.100

5.2.4 La traccia graficap.l 11

5.3 Lina Bo Bardi p.l 16

5.3.1 Biografia p.l 16

5.3.2 Elenco delle opere principali p.l 18

5.3.4 II disegno come gesto immediato, dall'oggetto realizzato

all'oggetto vissuto p.119.

5.3.5 La traccia grafica p.129

5.4 Franca Helg p.134

5.4.1 Biografia p.l34

5.4.2 Elenco delle opere principali p.135

5.4.3 II disegno di precisione p.137

5.4.4 La traccia grafica p.146

5.5 II disegno di oggip.151

j5.6 Gae Aulenti p.l53

5.6.1 Biografìa p.153

5.6.2 Elenco delle opere principali p.155

5.6.3 II disegno realistico p.159

5.6.4 La traccia grafica p.169

5.7 Zaha Hadidp.l74

5.7.1 Biografia p.l74

5.7.2 Elenco delle opere principali p.175

5.7.3 II disegno astratto p.178

5.7.4 La traccia grafica p.190

Cap. 6 Conclusioni p.l95

6.1 Femminile e maschile a confronto p.195

6.2 Carlo Scarpa: la traccia grafica . p.196

6.3 Aldo Rossi: la traccia grafica . p.201

Tav.l II disegno di ieri. Lina Bo Bardi e Carlo Scarpa Tav.2 II disegno di oggi. Gae Aulenti e Aldo Rossi

6.4 II disegno di genere: riflessioni p.206

Archivio immaginip.208

Bibliografi p.223

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