Apologia dell'abbandono : architettura vuota, Fabbrica di museo

_volume I

APOLOGIA DELL'ABBANDONO

INTRODUZIONE

1. PREAMBOLO DELL'ABBANDONO

1.1 I FANTASMI DEGLI SPAZI

caratteri dell'architettura abbandonata

1.2 PRATICA DI ESORCISMO

comprensione, interpretazione, continuità

2. GLI SPETTRI DELLE FABBRICHE

2.1 QUESTIONE DI DEFINIZIONI

l'industria, l'archeologia ed il monumento

2.2 IL PROBLEMA ESTETICO

un compromesso tra forma e funzione

2.3 RIUTILIZZARE?

ossia: conservazione vs distruzione

2.4 DEI VUOTI DA COLMARE

esempi contemporanei di riuso

3. RIFLESSI SULL'ACQUA

3.1 IL MARE E LA MACCHINA

per una archeologia industriale bagnata

3.2 FABBRICA DI CULTURA

museo come nuova rifuzionalizzazione

BIBLIOGRAFIA

_volume II

Architettura vuota

1. L'ABBANDONO DI UN TIPO

1.1 NUOVI EDIFICI DA SBARCO

il porto e le sue costruzioni industriali

1.2 CHICCO E CONTENITORE

silo tra storia, lavoro, uomo e grano

2. UNO SPAZIO ED I SUOI SPETTRI

2.1 GIGANTESCA STORIA

silo granario nel porto del Pireo, Atene

2.2 SERBATOIO VERTICALE

tracce di fantasmi tra i disegni

2.2.1 PIANTE

2.2.2 PROSPETTI

2.2.3 SEZIONI

3. SCOMMESSA DI UN ESORCISMO

3.1 EMMEALCUBO

ossia: mare, museo, macchina

3.2 MUSEO: VUOTO A RENDERE

riflessi(oni) di spazi sulla carta

3.2.1 PIANTE

3.2.2 PROSPETTI

3.2.3 SEZIONI

3.2.4 VISTE

BIBLIOGRAFIA

_volume III

Fabbrica di museo

1. IL MUSEO OGGI: UN FUTURO STORICO

1.1 UN PASSO INDIETRO, DUE AVANTI

breve percorso storico nella museografia

1.2 SPETTACOLO O SPETTACOLARE

contraddizione in termini

1.3 ULTIMI PASSI MODERNI

conclusione di un flusso?

2. PRESENTAZIONE / RAPPRESENTAZIONE

2.1 ARTE, ARTISTI, MUSEI CONTEMPORANEI

suggestioni, perplessità e possibilità

2.2 SPAZI NUOVI - LUOGHI VECCHI

spazio e tempo come variabili fondamentali

2.3 USATO D'AUTORE

il museo nelle fabbriche abbandonate

BIBLIOGRAFIA

_volume I

APOLOGIA DELL'ABBANDONO

BIBLIOGRAFIA testi

attorno l’ archeologia industriale

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_volume II

Architettura vuota

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_volume III

Fabbrica di museo

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DOMINIQUE POULOT, Musei e museologia. Milano, JACA BOOK 2008.

Immagini, Fotografie, Tavole di Presentazione, Disegni architettonici, Rappresentazioni tridimensionali

A solo titolo d'esempio:

alcune didascalie dal volume I_ APOLOGIA DELL'ABBANDONO

In copertina: rielaborazione grafica di La fille née sans mère (1916 - 1918), del dadaista ed astrattista Françoise Picabia; tra i primi artisti ad occuparsi della macchina, dell’industria.

Fig. 1_ Il velo del fantasma che copre, bianco, i resti industriali di un vecchio Silo-Granaio nel porto del Pireo, ad Atene. Immagine rielaborata da una fotografia di progetto: le macchine aspiratrici lungo il carroponte prospicente il mare.

Fig. 2_ Il velo scoperto che lascia percepire quel che prima nascondeva. Immagine rielaborata da una fotografia di progetto: le macchine aspiratrici lungo il carroponte prospicente il mare.

Fig. 3_ Le nuove strutture razionali, senza orpelli, pura risposta alla funzione. Immagine estrapolata dal testo: JOHN GLOAG, Industrial Art explained. London, ALLEN & UNWIN 1946, p. 260, rappresentate, nella seconda metà dell’ottocento, la stazione ferroviaria di York.

Fig. 4_ La produzione e le sue conseguenze: nuova concezione del tempo e dello spazio. Immagine estrapolata dal testo: JOHN GLOAG, Industrial Art explained. London, ALLEN & UNWIN 1946, p. 491, rappresentate il passo dello stretto di Lewistown a fine ‘800.

Fig. 5_ Il fumo comincia a far parte della città. Immagine estrapolata dal testo: JOHN GLOAG, Industrial Art explained. London, ALLEN & UNWIN 1946, p. 342, rappresentate, ai primi del ‘900, la stazione periferica della città di Wellingborough.

Fig. 6_ La rivoluzione, i suoi effetti, riflessa nell’arte. Il dipinto di Claude Monet che, col suo titolo, da il nome alla corrente artistica dell’Impressionismo. Impression soleil levat, 1872.

Fig. 7_ Rappresentazioni della fabbrica, forma razionale. Una delle fotografie scattate da Hilla e Bernd Becher attorno agli anni ‘60. Immagine estrapolata dal testo: BERND BECHER, HILLA BECHER, Industrial Landscapes. Cambridge, MIT PRESS 2002, p. 31.

Fig. 8_ Il carattere dominante che diviene lessico del dominato: arte come interpretazione dell’estetica. Uno dei numerosi bozzetti di studio di Jean Tinguely per la costruzione, assieme a Yves Klein, di una scultura in movimento. Lavoro 122 dell’edizione 380, 1960 circa.

Fig. 9_ Vivere nel costruito, nella storia, nel monumento. L’incisione ad opera di Giovanni Battista Piranesi contenuta del suo celebre: “Vedute di Roma”, 1839. Il Teatro di Marcello nella prima metà dell’800.

Fig. 10_ Conservazione di un carattere, dei suoi significati ripensati nel tempo presente. Fotografia dei primi del ‘900 dell’edificio dei Magazzini Generali di Amburgo.

Fig. 11_ Segni del pensiero letto nel tempo. Da sinistra: prospetto principale, fronte fiume, del progetto di rifunzionalizzazione da parte dello studio Störmer Murphy and Partners; a destra una fotografia del termine delle opere, nel 2002.

Fig. 12_ Primato e funzionalità. Fotografia rappresentante, a fine ottocento, il cantiere viennese quasi ultimato dei primi due gasometri.

Fig. 13_ Due gasometri riprogettati: la riqualificazione di Jean Nouvel, a sinistra; Coop Himmelb(l)au, a destra. Piante tipo e sezioni diametrali.

Fig. 14_ Gli altri due gasometri rifunzionalizzati: la riqualificazione di Manfred Wehdorn, a sinistra; Wilhelm Holzbauer, a destra. Piante tipo e sezioni diametrali.

Fig. 15_ L’aqua come forza comune, condivisa e suddivisa per tutti. Fotografia di metà ‘800 degli spazi di lavoro di un filatoio di Manchester.

Fig. 16_ Un segno lungo il fiume, segno di qualcosa ch’è ormai cambiato. Fotografia del 1951 raffigurante, dall’altra sponda del Tamigi, la struttura della Bankside Power Station.