Ricerche sull'acustica delle chiese medievali: modelli teorici e sperimentazioni applicative

Michele Ramella Pajrin Ottaviano

Ricerche sull'acustica delle chiese medievali: modelli teorici e sperimentazioni applicative.

Rel. Arianna Astolfi, Carlo Mario Tosco. Politecnico di Torino, Corso di laurea magistrale in Architettura Costruzione Città, 2012

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Abstract:	L'idea di studiare l'acustica delle chiese e di altri luoghi di culto è sempre stato fino ad oggi una materia poca trattata. Questi edifici hanno sempre avuto un'importanza fondamentale nella nostra vita sociale in quanto sono luoghi specificamente progettati per la preghiera, ma spesso utilizzati per scopi diversi, tra cui discorsi, strumentali e musica corale. La poca ricerca acustica relativa alle chiese rispetto al gran numero di indagini che sono state effettuate sull'acustica di teatri e sale da concerto ha aumentato l'interesse verso questo argomento. Questa mancanza di dati relativi sull'acustica dei luoghi di culto è ancora più sorprendente se si tiene conto del fatto che fino a XVIII secolo, quando i teatri e sale da concerto cominciavano a diffondersi in tutta Europa, le chiese erano stati gli unici luoghi dove era stata prodotta musica eseguita. Infatti, i primi cristiani hanno continuato la tradizione ebraica secondo la quale la musica era un mezzo per pregare e adorare Dio e, come si diffondono in tutto il Mediterraneo che coinvolge le culture ellenistiche e romane che si sono fuse tutte in queste tradizioni musicali (spesso derivanti dai pagani) nel primi repertorio di musica sacra cristiana. Le complesse relazioni tra la musica, il culto, l'architettura e l'acustica ha indotto gli studiosi a esaminare la questione da pochi anni a questa parte. Al contrario, le chiese contemporanee hanno ricevuto una grande considerazione a causa del drastico cambiamento delle condizioni acustiche richieste dal Concilio Vaticano II. In realtà, la riforma della liturgia introduce l'uso di un linguaggio comune al posto del latino, e la chiamata per la partecipazione attiva della comunità al canto corale, aspetto quest'ultimo che, soprattutto durante l'età medievale, non rientrava all'interno della liturgia. Il ruolo rinnovato della parola parlata ha comportato la necessità di intelligibilità della parola buona, un requisito che deve essere preso in considerazione sin dall'inizio del processo di progettazione, con un contatto diretto tra il clero officiante e i fedeli e un sistema di percorsi che faciliti il percorso devozionale. Una recente nota pastorale pubblicata dalla Commissione Episcopale Italiani per la Liturgia della "Progettazione di nuove chiese", afferma chiaramente che il processo di progettazione deve garantire una acustica accettabile e che "i difetti originali sono difficili da rimediare utilizzando sistemi elettroacustici". Abstract in italiano (PDF, 75kB - Creative Commons Attribution) Abstract in inglese (PDF, 72kB - Creative Commons Attribution)
Relatori:	Arianna Astolfi, Carlo Mario Tosco
Tipo di pubblicazione:	A stampa
Soggetti:	A Architettura > AE Edifici e attrezzature per il culto S Scienze e Scienze Applicate > SA Acustica
Corso di laurea:	Corso di laurea magistrale in Architettura Costruzione Città
Classe di laurea:	NON SPECIFICATO
Aziende collaboratrici:	NON SPECIFICATO
URI:	http://webthesis.biblio.polito.it/id/eprint/2770
Capitoli:	Introduzione Capitolo I - L'architettura e la liturgia delle chiese medievali 1.1 La chiesa primitiva cristiana 1.2 Dalla pace costantiniana al Medioevo 1.3 La liturgia nelle chiese del Medioevo 1.4 Gli Ordini Mendicanti 1.5 Le prime chiese Domenicane 1.6 Arredo liturgico 1.7 Le tre zone liturgiche 1.7.1 La nuova struttura del jubé 1.7.1 La struttura del jubé (pontile tramezzo) nelle chiese Domenicane Capitolo II - L'acustica nelle chiese medievali 2.1 La caratterizzazione acustica delle chiese medievali 2.1.1 Il giusto dimensionamento della chiesa 2.1.2 La scelta della tipologia 2.1.3 La scelta dei materiali 2.1.4 Caratteristiche soggettive del campo sonoro Capitolo III - I parametri acustici 3.1 Early Decay time 3.2 La riverberazione 3.3 Buona ricezione 3.4 Definizione D50 3.5 Chiarezza C50 3.6 Chiarezza C80 3.7 Tempo baricentrico Ts 3.8Coefficiente di correlazione IACC 3.9 Frazione di energia laterale LF 3.10 Livello sonoro G Capitolo IV - Panoramica comparativa sui modelli acustici per le chiese 4.1 Le diverse teorie 4.1.1 La teoria "classica" e la teoria "rivista" 4.1.2 La teoria "modificata" 4.1.3 Il " modello µ," per le chiese Gotiche Mudejar 4.1.4 Il modello di decadenza di multi-tasso Capitolo V - Linee guida per le misure acustiche nelle chiese 5.1 Le posizioni della sorgente 5.2 Le posizioni del ricevitore 5.3 Apparato di misura 5.3.1 Configurazione di base 5.3.2 Configurazione media 5.3.3 Configurazione avanzata 5.4 L'indagine acustica Capitolo VI - Chiesa di San Domenico di Chieri 6.1 Domenicani a Chieri 6.2 Santa Maria del Portone e la chiesa gotica 6.3 L'altare maggiore e il coro 6.4 Le volte nella chiesa di San Domenico 6.5 Trasformazione da chiesa gotica in chiesa barocca Capitolo VII - Misurazioni 7.1 Chiesa di San Domenico di Chieri 7.2 Metodi di misura 7.3 Tecniche impulsive 7.3.1 Misura della risposta all'impulso con sine-sweep 7.4 Software Dirac modello 7841 7.4.1 Settaggio 7.4.2 Catene di misura 7.4.3 L'estrazione dei parametri acustici 7.5 L'attrezzatura utilizzata per le misurazioni acustiche 7.5.1 La sorgente sonora 7.5.2 L'amplificatore, la scheda audio e il microfono 7.6 Metodi di taratura del parametro G 7.6.1 In situ 7.6.2 In camera riverberante Capitolo VIII - Procedure di calcolo 8.1 Introduzione ai modelli numerici 8.2 Acustica statistica 8.3 Sorgenti virtuali 8.3.1 Caratteristiche del modello 8.3.2 L'algoritmo si calcolo 8.4 Metodo del ray tracing 8.4.1 Caratteristiche del modello 8.4.2 L'algoritmo di calcolo 8.5 I metodi ibridi 8.6 Simulazione acustica con Odeon 8.6.1 Metodo delle prime riflessioni 8.6.2 Metodo delle riflessioni tardive 8.7 Modellazione acustica con Odeon 8.7.1 Modellazione ed esportazione del modello 8.7.2 Assegnazione dei coefficienti di assorbimento 8.7.3 Sorgenti e ricevitori 8.7.4 Griglia 8.7.5 Parametri di calcolo Capitolo IX - Simulazione chiesa San Domenico di Chieri 9.1. La taratura del modello 9.2 Confronto tra i valori misurati e calcolati per i parametri 9.3 Valutazione dell'influenza dei fedeli Capitolo X - Simulazioni e sperimentazioni 10.1 Primo modello sperimentale 10.1.1 Costruzione del modello 10.2 Secondo modello sperimentale 10.2.1 Costruzione del modello 10.3 Chiesa primitiva 10.4 Confronto tra i modelli in funzione della frequenza 10.5 Confronto tra i modelli in funzione della distanza sorgente-ricevitore 10.6 Confronto tra i modelli in funzione della simulazione operata con la Griglia (Odeon 11) 10.7 Confronto tra modelli in funzione dell'adeguamento degli spazi celebrativi Capitolo XI - Auralizzazione 11.1 Processo di auralizzazione 11.2 Auralizzazione binaurale in cuffia 11.3 Il metodo di auralizzazione per il caso studio Conclusioni Bibliografia
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