Playtime: il film, l'architettura, l'architettura del film

indice.

Introduzione.

Capitolo I.

1.1. Cinema e architettura: un incontro inevitabile. 2

1.2. Affinità elettive: lo spazio e il tempo. 3

1.3. Il cinema e la città. 8

1.4. Ricezione nella distrazione e presenza di spirito. 12

1.5. Architettura e scenografia. 14

1.6. Per un film di architettura. 18

Capitolo 2. 22

2.1. Uno sguardo sulla Francia che cambia. 23

2. l. l. Dalla ricostruzione al "boom economico. 24

2.1.2. Il cinema dopo la guerra. 25

2.1.3. L'eredità del CIAM: assimilazione e snaturamento di un modello urbano. 27

2.2. La celebrazione della Francia rurale: Jour de Féte. 29

2.3. La routine dei mondo organizzato: Les Vacances de M. Hulot. 33

2.4. Il trionfo dei modernismo: Mon Onde. 35

2.5. Il definirsi di uno stile. 39

Capitolo 3. 43

3.1. Playtime. 44

3.2. Aeropoli. 45

3.3. Tempo di divertimento e tempo dei lavoro nei luoghi di una città divenuta moderna. 50

3.4. Vita domestica sul viale della televisione. 58

3.5. "Dov'è l'architetto ?1" 59

3.6. La frantumazione delle barriere. 65

3.7. Un modo nuovo di vedere le cose. 68

Capitolo 4. 71

4.1. Una città con le ruote: Tativille. 72

4.2. lntemazionalizzazione e massificazione dell'architettura moderna. 75

4.3. Dal Pian Voisin alla Défense: pertinenza di un'interpretazione cinematografica. 81

Capitolo 5. 89

5. l. l tre livelli della rappresentazione cinematografica 90

5.2. Gli strumenti della visione architettonica. 91

5.2.1.Il 70mm e la sperimentazione tecnica. 95

5.3. Elementi di critica progettuale. 97

5.3.1. L'ambiguità spaziale. 98

5.3.2. Il sonoro. 99

5.3.3. Il colore. 103

5.3.4. Il vetro. 105

5.4. Architettura e audiovisivo 108

Capitolo 6. 111

6. l. Il palazzo per uffici: lo spazio, il tempo e il punto di vista. 112

Conclusioni. 125

Allegati.

1. Intervista a Eugène Roman. 129

2. Intervista a Sophie Tatischeff. 139

3. Intervista a Marcel Bergeron. 149

4. Filmografia di Jacques Tati. 163

Bibliografia. 166

Fonti iconografiche. 178

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