Nel primo capitolo affronto l'argomento della nascita, dello sviluppo, dei caratteri della corrente Art Nouveau, che si diffuse come stile decorativo di carattere internazionale verso il 1980 e che continuò ad essere di moda per tutto il decennio seguente

manufatti alla portata della gente comune e, per farsi conoscere, le grandi esposizioni commerciali dell'epoca, sorrette dal fresco slancio industriale di quegli anni. La rivoluzione industriale permise la divulgazione e la produzione in serie di alcuni dei più bei prodotti del nuovo stile. Nacque la possibilità di creare oggetti preziosi ed esteticamente studiati alla portata di tutti.

Quindi analisi attraverso il panorama internazionale dell'architettura Art Nouveau, degli edifici realizzati dai più importanti architetti, dei mobili, dei metalli lavorati, dei vetri, dell vetrate e delle lampade, dei tessuti e delle carte da parato, della ceramica, della grafica con i manifesti e i libri.

Nel secondo capitolo analizzo lo sviluppo del Liberty nel panorama italiano, la sua affermazione nei centri di città e la Prima Esposizione Internazionale di Arte Decorativa Moderna del 1902, che fece di Torino la capitale del Liberty. Una nota anche sulle Esposizioni del 1906 a Milano e del 1911 di nuovo a Torino.

Da qui, nel terzo capitolo, un'analisi particolare sulla città di Torino, sugli architetti italiani che hanno operato e realizzato esempi unici di architettura liberty nel panorama della città. Attenzione particolare alla figura dell'artista-artigiano, che riguarda tutte le personalità operanti in questo periodo che non si limitavano solo all'esecuzione della casa, ma progettavano fin nei minimi dettagli l'arredo, i mobili, le carte da parato, i vetri, i ferri battuti.

Considero e analizzo poi la figura di Antonio Vandone di Cortemiglia, che fu un ingegnere - architetto che operò in Torino fra gli ultimi decenni dell'Ottocento e il primo ventennio del Novecento. La caratteristica che accomuna la maggior parte delle sue realizzazioni e dei progetti è il gusto del dettaglio, l'attenzione per i

particolari costruttivi ben fatti, ottimi nel disegno e nell'esecuzione, realizzati non solo con tutti gli accorgimenti tecnici atti a farli durare nel tempo, ma anche a renderli coerenti nel discorso complessivo della facciata, quali elementi di contrapposizione ad altri materiali e ad altre superfici.

Nel quarto e ultimo capitolo, dedicato interamente allo studio della villa, si inizia con una storia della cittadina di Cumiana, dalle origini fino al settecento, per poi arrivare a conoscere e analizzare tre ville liberty nel suo territorio che hanno caratteri simili a Villa Gilli, e che sono le uniche realizzate nel periodo liberty.

Di qui, rappresentazione della Villa, con particolare cura che è stata posta nell'esecuzione di schizzi a mano libera dei dettagli e dei decori dell'esterno, delle finestre, delle porte e analisi del giardino che la circonda con studio di tutti gli elementi arborei che lo costituiscono. Successivamnte analisi degli ambienti interni, del piano terreno e del primo piano, con riferimento ai mobili, ai metalli lavorati del cancello d'ingresso, del mancorrente della scala, dei parapetti dei balconi, dei vetri, delle luci e rispettive lampade, dei tessuti e delle carte da parato e di tutti gli oggetti tipicamente liberty, in ceramica e in metallo, che sono conservati ancora perfettamente all'interno della casa. Illustrazione attraverso foto, dei documenti e dei progetti originali di Antonio Vandone di Cortemiglia e dell'architetto Denegri per quel che riguarda tutto il progetto della casa, dalle piante, dalle sezioni e prospetti in scala 1:100, ai particolari in scala 1:10 della cancellata di ingresso e di tutti i parapetti dei balconi. Importante aver trovato tutti i progetti autentici, gli studi e i prezziari, con timbro dello studio situato a quel tempo in Piazza Vittorio Emanuele 1° al n°19. Per finire conclusioni sul lavoro e sul progetto d'insieme.