Lo scrittore inoltre fa coincidere romanticismo e modernità affermando: "Chi dice romantico dice arte moderna, cioè intimità. spiritualità, colore, aspirazione verso l'infinito espresse con tutti i mezzi che le arti offrono". Un dipinto romantico è facilmente riconoscibile perché fa largo uso di panorami naturali sterminati e violenti, definiti sublimi come nel caso del "Viandante sul mare di nebbia"(Fig 1.2), di Caspar David Friedrich, dove un uomo è ritratto di spalle (questo rappresenta la parte inconscia e nascosta del suo animo) ed è affacciato su di un mare di nebbia che invade un paesaggio montagnoso. È importante il fatto che l'uomo viene identificato come viandante, che lo ricollega al tema romantico dell'esule. Questo quadro non utilizza i canoni classici di equilibrio e nè cerca una composizione equilibrata e accogliente per l'occhio dell'osservatore in quanto equilibrato, al contrario manca di punti di riferimento e suscita inquietudine, paura. Allo stesso tempo, un altro quadro, paesaggio invernale, presenta altri topoi (luoghi comuni), come quello dell'inverno e della neve, che rappresentano la vecchiaia, oppure gli alberi spogli che rappresentano la- morte. L'uomo nel dipinto si regge ad un bastone: quelle sono le illusioni che l'uomo coltiva per vivere. Così si va delineando un tipo di arte che riflette la filosofia e le tendenze artistiche di quegli anni, dove l'artista era in conflitto con la società borghese ed i suoi valori, che vedevano l'arte come qualcosa di commercialmente non produttivo e quindi inutile. « L'unica vera sorgente dell'arte è il nostro cuore, il linguaggio di un animo infallibilmente puro. Un'gpera che non sia sgorgata da questa sorgente può essere soltanto artificio. Ogni autentica opra d'arte viene concepita in un'ora santa; e partorita in un'ora felice, spesso senza che lo stesso artista ne sia consapevole, per l'impulso interiore del cuore. » Questa frase di Caspar David Friederich, rappresenta bene la necessità di liberare l'arte dalle costrizioni del tempo della società e delle consuetudini, lasciando che l'opera d'arte nasca come in un parto naturale nel momento in cui essa matura nel cuore dell'artista. Sia le sensazioni che questo autore dona nella sua pittura, sia la filosofia che utilizza per arrivare alla realizzazione delle sue opere d'arte, hanno ispirato l'approcio alla progettazione che abbiamo tenuto, poiché era quello che naturalmente avremmo voluto tenere davanti al paesaggio di Chiomonte. L'approfondimento poi della sua conoscenza e delle sue opere hanno fatto maturare quelle idee che in noi albergavano in maniera latente. Vi è poi un'altra opera molto importante del pittore tedesco che ci ha fornito stimolanti elementi d'ispirazione per elaborare i concetti alla base delle scelte progettuali e delle forme della nostra architettura: ' Il mare di ghiaccio'. Questa famosa opera la cui composizione avvenne negli ultimi anni della vita del pittore, si situa tra il 1823 e il 1824 e rappresenta la poppa di una nave semi-sommersa tra i ghiacci, s'ispira alla fallita spedizione al Polo Nord della nave Hecla e della Griper di sir William Parry. Ma non è il fatto di cronaca ad interessare Friedrich, più intenzionato, invece, ad approfondire la simbologia dell'evento in chiave spirituale: il sottotitolo dell'opera è ' Naufragio della speranza'. Il Polo Nord, luogo inteso come succedersi di cicli vitali sempre uguali, come ossessiva reiterazione di giorni, stagioni, anni e secoli, diventa metafora dell'eternità di Dio. La ripetizione come annullamento temporale e spaziale. Il tentativo umano di penetrare il mistero, quindi, è destinato a fallire. Tra i ghiacci, i fasci di legname alla deriva di aguzza scogliere Il basso orizzonte proprio delle tele paesistiche di Friedrich lascia, in questo quadro, il posto ad una impressionante struttura costituita da lastre di

ghiaccio, come scalini diroccati o come lastre rocciose che si sollevano a formare un'architettura splendida e naturale nella sua arditezza e crudezza delle forme le cui punte appartenenti agli iceberg sembrano lacerare la parte superiore della tela. La tecnica pittorica arriva a un altissimo grado di perfezione, inseguendo il vero, sin nel minimo particolare. Molteplici sono i piani visivi del dipinto: le frecce di ghiaccio che si innalzano monumentalmente e la direzione diagonale di tali ammassi, insieme ai frammenti di nave che si scorgono nella parte destra della tela, determinano una sorta di inquietante movimento a spirale intorno alle rovine centrali dell'iceberg. Esse paiono fagocitare, nel loro ambizioso tendere al cielo, il resto del paesaggio.